Phim 'Hope': Cuộc chiến giữa con người và quái vật

Phim cao bồi đứng về phía con người Hổ là sự hiểu lầm đầu tiên do con người tạo ra Nước mắt của người ngoài hành tinh trả lại khuôn mặt cho quái vật Người thợ mộc không nhận ra đứa trẻ từ trên trời rơi xuống Khoảnh khắc hy vọng trở thành bạo lực

Hình ảnh phim Hope — [Hình ảnh=Phim 'Hope' - Cảnh trong phim]

※ Bài viết có chứa thông tin tiết lộ về nội dung và kết thúc của phim 'Hope'.

Tác phẩm mới của đạo diễn Na Hong-jin mang tên 'Hope' bắt đầu với câu chuyện về việc bảo vệ cộng đồng trước sự xâm nhập từ bên ngoài.

Tại cảng Hopo gần khu vực phi quân sự, một sinh vật không rõ nguồn gốc xuất hiện, khiến trưởng trạm làm việc Beom-seok (Hwang Jung-min) và người dân trong làng phải cầm súng. Khán giả cũng theo góc nhìn của con người để cảm thấy sợ hãi và ủng hộ sự sống còn của nhân loại.

Tuy nhiên, bộ phim cố gắng đảo ngược cấu trúc này ở phần sau. Liệu con người có thực sự là nạn nhân vô tội trước sự xâm lược? Tại sao sinh vật bị gọi là quái vật lại đến đây, và con người đã làm gì trước khi hiểu được hoàn cảnh của chúng? Bộ phim tiết lộ mục đích và sự mất mát của người ngoài hành tinh, đồng thời đặt lại câu hỏi về vị trí của con người và quái vật.

Cuối cùng, 'Hope' không chỉ đơn thuần là cuộc chiến giữa thiện và ác giữa con người và người ngoài hành tinh. Nó đi sâu vào bi kịch của những sinh vật định nghĩa người khác bằng ngôn ngữ của mình và phá hủy hy vọng của đối phương để bảo vệ hy vọng của chính mình.

▲ Phim cao bồi đứng về phía con người

Cấu trúc thể loại cơ bản của 'Hope' tương tự như phim cao bồi cổ điển.

Cảng Hopo là một vùng biên giới tách biệt khỏi trung tâm văn minh. Trưởng trạm Beom-seok đóng vai trò như một cảnh sát trưởng, và những người dân cầm súng trở thành đội tự vệ để bảo vệ cộng đồng khỏi những mối đe dọa từ bên ngoài.

Trong phim cao bồi cổ điển, làng quê là không gian của trật tự và văn minh. Ngược lại, những sinh vật xuất hiện từ vùng hoang dã thường được mô tả là sự man rợ và hỗn loạn đe dọa văn minh. Anh hùng cầm súng sẽ tiêu diệt kẻ thù bên ngoài và khôi phục hòa bình cho làng.

'Hope' cũng ban đầu tuân theo quy tắc này. Sinh vật ngoài hành tinh xuất hiện với thân hình khổng lồ, âm thanh khó hiểu và sức mạnh áp đảo con người. Việc khán giả đồng cảm với con người là điều tự nhiên. Hành động bắn súng được hiểu là hành động phòng thủ hơn là tấn công.

Tuy nhiên, khi hoàn cảnh của sinh vật ngoài hành tinh được tiết lộ, vị trí của người định cư và kẻ xâm lược bị đảo ngược.

Con người vừa là nạn nhân muốn bảo vệ ngôi làng của mình, vừa là kẻ gây hại khi nhầm lẫn đứa trẻ ngoài hành tinh thành thú dữ và giết chết nó. Đối với con người, người ngoài hành tinh là kẻ xâm lược đột ngột xuất hiện, nhưng đối với người ngoài hành tinh, con người là quái vật đã giết chết đứa trẻ và giấu xác.

Hình ảnh của người ngoài hành tinh xuất hiện ở phần sau của phim cho thấy họ cũng có gia đình, mối quan hệ, ngôn ngữ và mục đích. 'Hope' đặt khán giả vào vị trí của con người, rồi tự hỏi liệu vị trí đó có thực sự là vị trí của công lý hay không.

▲ Hổ là sự hiểu lầm đầu tiên do con người tạo ra

Beom-seok tin rằng hổ đã xuất hiện khi nhìn thấy những dấu hiệu không rõ nguồn gốc. Đây là cách con người hiểu về những sinh vật chưa biết. Những con bò chết, dấu chân khổng lồ và tiếng kêu lạ khiến mọi người nghĩ rằng hổ là lời giải thích hợp lý nhất.

Con người không biết tên thật của người ngoài hành tinh, nhưng họ nhanh chóng tìm ra lý do để giết chúng. Dù tự cho mình là văn minh, nhưng trước những sinh vật áp đảo hơn, con người không khác gì một loài động vật bị dẫn dắt bởi nỗi sợ hãi và sự hung hãn.

Bộ phim không dịch ngôn ngữ của người ngoài hành tinh trong một thời gian dài. Khán giả cùng với con người nghe thấy âm thanh của họ nhưng không hiểu ý nghĩa. Những lời nói không thể hiểu được nghe như tiếng khóc hay tiếng gầm hơn là ngôn ngữ. Hành động của người ngoài hành tinh cũng không có lý do mà chỉ giống như bản năng hung hãn của quái vật.

Họ không phải không có ngôn ngữ. Chỉ là khán giả không được cung cấp phụ đề.

Con người chuyển đổi thực tế rằng họ không hiểu thành phán đoán rằng điều đó không có nghĩa gì. Nếu không hiểu lời nói, họ cho rằng đó là sinh vật không thể giao tiếp, và nếu nghĩ rằng không thể giao tiếp, họ phân loại nó như một mối đe dọa cần phải loại bỏ.

Khi ngôn ngữ của người ngoài hành tinh được dịch, ý nghĩa của những cảnh trước đó cũng thay đổi. Những gì khán giả đã nghe như tiếng ồn của quái vật thực chất chứa đựng sự mất mát, mối quan hệ, niềm tin và hy vọng.

'Hope' khiến khán giả bị giam cầm trong sự ngu dốt của con người, rồi tự hỏi rằng chỉ vì không hiểu ngôn ngữ mà họ đã dễ dàng coi đối phương là một sinh vật vô nghĩa như thế nào.

▲ Nước mắt của người ngoài hành tinh trả lại khuôn mặt cho quái vật

Sự nhận thức của Beom-seok bị lung lay khi thấy nước mắt của người ngoài hành tinh.

Sinh vật mà anh nghĩ là quái vật đang khóc. Khoảnh khắc đó, người ngoài hành tinh chuyển từ sinh vật tấn công con người thành một thực thể đang mất mát và buồn bã.

Nước mắt vượt qua sự khác biệt về hình dáng, ngôn ngữ và văn minh giữa con người và người ngoài hành tinh.

Một sinh vật đang khóc có điều gì đó đã mất. Nếu có điều gì đó đã mất, thì họ cũng có mối quan hệ, kỷ niệm và tương lai mà họ muốn bảo vệ. Khi thừa nhận rằng quái vật cũng có nỗi buồn, cái tên 'quái vật' mà con người gán cho họ trở nên không hoàn hảo.

Beom-seok không hoàn toàn hiểu người ngoài hành tinh. Nhưng đây là lần đầu tiên anh cảm nhận được khả năng mình đã đánh giá sai đối phương. Tại khoảnh khắc này, câu hỏi của 'Hope' cũng thay đổi. Liệu có phải anh đã quá nhanh chóng đánh giá sinh vật đó là quái vật?

▲ Người thợ mộc không nhận ra đứa trẻ từ trên trời rơi xuống

Cơn gió của cái chết và sự tái sinh ở phần sau của phim gợi nhớ đến hình ảnh Kitô giáo, với trung tâm là người thợ mộc Yang-bae (Eom Moon-seok).

Trong văn hóa Kitô giáo, người thợ mộc gợi nhớ đến Joseph và Jesus. Joseph đã bảo vệ đứa trẻ sinh ra theo ý trời, và Jesus được gọi là con của người thợ mộc.

'Hope' đảo ngược hình ảnh quen thuộc này. Người thợ mộc trong phim không bảo vệ đứa trẻ từ trên trời rơi xuống. Thay vào đó, anh ta nhầm lẫn sinh vật lạ thành thú dữ và giết chết nó, rồi giấu xác trong kho lạnh của mình.

Kho của Yang-bae trở thành 'chuồng ngựa méo mó' nơi đứa trẻ từ trên trời rơi xuống hạ cánh vào thế giới con người, đồng thời là ngôi mộ chờ đợi sự tái sinh của sinh vật đã chết.

Trong câu chuyện về sự ra đời của Jesus, người thợ mộc Joseph chấp nhận đứa trẻ đến từ nơi xa lạ, nhưng người thợ mộc trong 'Hope' lại định nghĩa đứa trẻ mà mình không hiểu thành thú dữ và loại bỏ nó. Vị trí của người bảo vệ đã bị đảo ngược thành vị trí của kẻ gây hại.

Bộ phim không chỉ để lại những hình ảnh tôn giáo này cho sự ám chỉ. Người ngoài hành tinh Jor (Alicia Vikander) trực tiếp đọc câu trong Thư Hê-bơ-rơ 11:1.

"Đức tin là sự thực của những điều hy vọng và là bằng chứng của những điều không thấy."

Điều này gắn liền với hy vọng của người ngoài hành tinh, những người tin vào sự tái sinh chưa xuất hiện trước mắt. Nếu con người cố gắng bảo vệ hiện tại có thể nhìn thấy, thì người ngoài hành tinh không từ bỏ sự trở lại không thể nhìn thấy.

▲ Khoảnh khắc hy vọng trở thành bạo lực

Cuộc đối đầu sâu sắc nhất của bộ phim là sự va chạm giữa những sinh vật mong muốn những tương lai khác nhau.

Con người muốn bảo vệ ngôi làng, gia đình và sự sống trước mắt. Họ mong muốn sự kiện kết thúc và người ngoài hành tinh biến mất để trở về cuộc sống trước đây. Hy vọng của con người nằm ở việc bảo tồn hiện tại có thể nhìn thấy.

Người ngoài hành tinh lại nhìn vào những sinh vật đã chết. Họ không từ bỏ khả năng những sinh vật đã biến mất có thể sống lại, và tương lai mà các mối quan hệ và trật tự đã sụp đổ có thể được phục hồi.

Để bảo vệ ngôi làng, con người phải loại bỏ người ngoài hành tinh. Để lấy lại đứa trẻ đã chết và bảo vệ hy vọng của mình, người ngoài hành tinh phải tấn công con người. Khi hy vọng của một bên được thực hiện, tương lai của bên kia sẽ sụp đổ.

Tại đây, 'Hope' không còn là một khẩu hiệu tích cực mà trở thành một nghịch lý.

Hy vọng khiến cho sự tồn tại chuyển động và sống sót. Nhưng khi tin rằng hy vọng của mình là điều tốt đẹp tuyệt đối, đối phương sẽ trở thành chướng ngại vật cản trở tương lai đó. Hy vọng của người khác không còn là tương lai cần phải hiểu mà trở thành mối đe dọa cần phải loại bỏ.

▲ 'Hope' là một phim cao bồi mang tính thần học

'Hope' sử dụng hình thức của phim cao bồi cổ điển để đặt khán giả về phía cộng đồng nhân loại. Sau đó, bộ phim đảo ngược vị trí của kẻ xâm lược và nạn nhân, làm lung lay cơ sở mà con người tin rằng thế giới của họ là văn minh.

Hổ là sự hiểu lầm đầu tiên mà con người gán cho sinh vật chưa biết. Ngôn ngữ của người ngoài hành tinh chưa được dịch cho thấy con người dễ dàng coi những sinh vật mà họ không hiểu là những thực thể vô nghĩa. Nước mắt của người ngoài hành tinh trả lại khuôn mặt cho những sinh vật mà con người đã xem là quái vật.

Trong đó, người thợ mộc đã giết đứa trẻ từ trên trời rơi xuống và kho chứa trở thành ngôi mộ, những người ngoài hành tinh không từ bỏ sự tái sinh của những sinh vật đã chết, và niềm tin và hy vọng trong Thư Hê-bơ-rơ giao thoa với nhau.

Theo nghĩa đó, 'Hope' là một phim cao bồi mang tính thần học đặt câu hỏi về cái chết và sự tái sinh lên trên cái bẫy thể loại của phim cao bồi.

Câu hỏi mà bộ phim cuối cùng đặt ra không phải là ai đúng hơn, mà là khi chúng ta định nghĩa đối phương bằng ngôn ngữ của mình và chỉ muốn bảo vệ hy vọng của riêng mình, chúng ta đã xóa bỏ điều gì trên khuôn mặt của người khác?

* Bài viết này được dịch tự động bằng AI.

Lee Dong Geon ldg920210@ajunews.com