K-Content Đạt Kỷ Lục Xuất Khẩu 22 Triệu USD Nhưng Ngành Công Nghiệp Không Thể Vui Mừng

K-Culture đã trở thành động lực tăng trưởng mới của nền kinh tế quốc gia, tuy nhiên có những ý kiến cho rằng K-Content có thể đã vượt qua đỉnh cao và đang bước vào giai đoạn giảm sút. Sự gia tăng phụ thuộc vào OTT nước ngoài đã khiến việc bảo vệ tài sản trí tuệ (IP) trở nên khó khăn, trong khi các nền tảng phim ngắn của Trung Quốc đang nhanh chóng mở rộng ra thị trường toàn cầu, đặc biệt là Đông Nam Á, trở thành đối thủ mới.

Theo Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch, xuất khẩu K-Content năm ngoái đạt 14,9 tỷ USD (khoảng 22,566 triệu tỷ đồng), ghi nhận mức cao nhất từ trước đến nay. Nhờ sự lan tỏa của K-Culture, số lượng khách du lịch nước ngoài đến Hàn Quốc cũng đạt kỷ lục 18,94 triệu người.

Chính phủ đang mở rộng hỗ trợ để tăng cường sức cạnh tranh cho ngành công nghiệp nội dung. Quỹ đầu tư mạo hiểm cho văn hóa và điện ảnh năm 2026 được thiết lập với quy mô lớn nhất từ trước đến nay là 731,8 tỷ won, trong khi quỹ toàn cầu dựa trên vốn nước ngoài cũng đang được chuẩn bị với quy mô 150 tỷ won. Vào tháng 1 năm nay, chính phủ đã thiết lập ưu đãi thuế cho chi phí sản xuất webtoon và gia hạn thời gian hết hạn cho ưu đãi thuế chi phí sản xuất nội dung video đến năm 2028.

Sự phát triển của K-Content đang lan tỏa sang các lĩnh vực như du lịch, làm đẹp và thực phẩm, tạo ra một cấu trúc tuần hoàn tích cực khi sự quan tâm đến Hàn Quốc thông qua nội dung nâng cao giá trị thương hiệu quốc gia, dẫn đến tăng trưởng nhu cầu tiêu dùng và du lịch. Thực tế, theo Bộ Văn hóa, nếu tính cả xuất khẩu trong lĩnh vực làm đẹp và thực phẩm, quy mô xuất khẩu K-Culture đạt khoảng 71,8 tỷ USD (số liệu tạm thời) vào năm ngoái, đứng thứ ba trong các ngành xuất khẩu lớn nhất của Hàn Quốc, sau bán dẫn (173,4 tỷ USD) và ô tô (72 tỷ USD).

Tuy nhiên, bầu không khí trong ngành không hoàn toàn lạc quan. Sự cạnh tranh gia tăng từ các OTT toàn cầu, chi phí sản xuất tăng cao và sự lan rộng của phân phối bất hợp pháp đang làm giảm lợi nhuận trong ngành công nghiệp nội dung. Bộ trưởng Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch Choi Hwi-young đã phát biểu trong cuộc họp báo vào ngày 28 tháng 5 rằng: "Tại cuộc họp báo 100 ngày nhậm chức, tôi đã nói rằng 'Có thể K-Culture đã đạt đỉnh'. Tôi cảm thấy rất mạnh mẽ khi cả chính phủ và tư nhân đều đồng ý rằng chúng ta không nên bỏ lỡ cơ hội này và cần hợp tác chặt chẽ."

Vấn đề lớn nhất hiện nay là sự phụ thuộc vào OTT nước ngoài. Mặc dù vị thế toàn cầu của K-Content đã được nâng cao, nhưng sự giảm sút nguồn lực trong ngành phát sóng, chi phí sản xuất tăng vọt và giới hạn của mô hình doanh thu dựa trên quảng cáo đang kìm hãm sức cạnh tranh của các nền tảng trong nước. Đặc biệt, các OTT toàn cầu đang duy trì phương thức "mua đứt" nội dung IP với điều kiện đầu tư toàn bộ chi phí sản xuất. Trong cấu trúc này, ngay cả khi tác phẩm thành công toàn cầu, các nhà sản xuất trong nước khó có thể thu được doanh thu từ bản quyền hoặc quyền kinh doanh thứ cấp.

Ngành công nghiệp đang lo ngại rằng K-Content có thể trở thành "căn cứ gia công cho các nền tảng toàn cầu". Một đại diện trong ngành cho biết: "Gần đây, nhiều phim Nhật Bản và Trung Quốc đã xuất hiện trên Netflix. Thực tế là chi phí sản xuất ở những quốc gia này thấp hơn so với Hàn Quốc. Phim 'Chúc Ôn: Tìm Kiếm Ngọc' đã đạt được thành công vượt mong đợi, cho thấy sự nổi lên của phim Trung Quốc."

Sự thay đổi trong mô hình tiêu thụ nội dung cũng là một yếu tố mới. Thị trường phim ngắn từ Trung Quốc đang phát triển nhanh chóng, đặc biệt là ở Đông Nam Á, tạo áp lực lên hệ sinh thái phát trực tuyến hiện tại vốn tập trung vào phim dài. Các nền tảng phim ngắn của Trung Quốc như RealShot và DramaBox đã bắt đầu tấn công thị trường nước ngoài từ cuối năm 2023 để đối phó với sự bão hòa của thị trường trong nước. Kết quả là, theo số liệu quý đầu năm ngoái, số lượt tải toàn cầu đã vượt qua 370 triệu.

Chuyên gia phê bình văn hóa đại chúng Jeong Deok-hyun nhận định: "Mặc dù sự quan tâm và nhu cầu từ thị trường nước ngoài đối với K-Content vẫn còn cao, nhưng nền tảng nội bộ của ngành không vững chắc. Thực tế là ngay cả khi nội dung được sản xuất, việc bán và thu hút đầu tư vẫn rất khó khăn. Một số chỉ số đạt kỷ lục không có nghĩa là toàn ngành đang phát triển. Tình hình hiện tại rất khó khăn. Chi phí sản xuất tăng cao và sự tái cấu trúc thị trường tập trung vào OTT đã khiến các nhà đầu tư trở nên thận trọng trong việc quản lý rủi ro, và các phương tiện truyền thông truyền thống cũng giảm sản xuất, tạo ra bầu không khí thu hẹp đầu tư vào nội dung."





* Bài viết này được dịch tự động bằng AI.

• #phim ngắn
• #K-Content
• #OTT